Zulma Roque

Jaime Lizarazo, artista trujillano presenta una exposición individual titulada "Ambrosia", esta muestra la conforma quince cuadros al óleo de estilo abstracto - expresionista. La exhibición será inaugurada en Lima el 21 de enero a las 7:30pm. en la Galería Las Américas, de la Universidad Peruana y estará abierta al público hasta el 15 de febrero 2010.

PRESENTACION

EL TRIUNFO DEL COLOR VIENE DEL NORTE

“... El estilo de Jaime Lizarazo esta enmarcado dentro del expresionismo abstracto, al cual ha añadido el fuerte uso del color de los fauvistas, si bien sus composiciones dejan entrever algunas figuraciones, por encima de todas ellas prima el color, el color tiene en sus pinturas existencia propia.

Su pintura está vinculada al mundo de los sentidos, a la percepción, por eso un ser humano en la obra de Lizarazo puede ser rojo y el agua de un río amarilla o los árboles azules. El color lo es todo.

Con este tipo de pinturas se olvidan las reglas, se crean una conexión entre pintura, pintor y espectador por el gran impacto visual que motivan, vemos en sus obras también mucho de action painting, en su pintura el color por el color va a crear formas y espacios, todas estas expresiones y algunas más se emplean para tratar de definir lo que, en buena medida es indefinible, de ahí el título de su exposición”, señala la historiadora de arte Alba Choque Porras.

Por su parte el escritor trujillano Alberto Alarcón comenta: “Jaime Lizarazo escogió la pintura, es decir el color, para expresarse. En su pintura, el color lo es todo: principio, lenguaje, forma y contenido. La emoción, la inteligencia y la intención de una pintura son naturalmente estados inherentes al artista, pero ninguno de ellos determina, en última instancia, el efecto estético de un cuadro. Lizarazo parece haber comprendido su labor bajo estos presupuestos y nos ofrece ahora, en una estación madura de su obra creativa, una serie de trabajos en los que puede apreciarse su particular manera de procesar el lenguaje del color”.

Jaime Lizarazo Grados nace en Trujillo en 1973. Egresa en 1997 de la Escuela Superior de Bellas Artes “Macedonio de la Torre” ; años después se traslada a Lima donde desarrolla un arte particular de carácter expresivo y toma contacto con el medio galerístico de la capital. Regresa a Trujillo y es ahí donde desarrolla una paleta totalmente fauvista expresionista, pero aún figurativa, arribando después al abstracto basado en el color como único verbo, llegando algunas veces a sacrificar la forma en bien de la pura composición.

Ha participado de diversas exposiciones colectivas tanto en Lima como en su ciudad natal siendo una de las últimas su participación en la exposición anual “Noche de Arte”, que organiza la embajada americana en Perú en la capital, Lizarazo se ha hecho acreedor de menciones honrosas que lo han distinguido en varios concursos a nivel nacional..." (Alba Choque Porras/4729150.)

Ambrosía: lo visible como circunferencia de lo invisible
Inaugura 21 de enero a las 7:30pm en la Galería Las Américas
de la Universidad Peruana (Av. Garcilaso de la Vega 1850)
Vino de honor e ingreso libre.

Lima, ene. 16 (ANDINA)- En estos días se viene exponiendo en el centro cultural latino La Peña de Berkeley, California, Estados Unidos, cuadros del arequipeño Claudio Talavera Ballón. La muestra, titulada Fragmentos del Perú, presenta el estilo anclado en la tradición que tanto le gusta a este artista.

Talavera Ballón comenta que su gusto por lo clásico no es gratuito y refiere que su formación ha perseguido ser tradicionalista en muchos aspectos. Por ejemplo, comenta que él, como era lo usual en otros tiempos, no ha aprendido su técnica en una universidad o instituto, sino que ha recurrido a un maestro, y ese fue el famoso acuarelista Luis Palao.


El joven artista menciona que su afición a la pintura surgió de una manera casual. Señala que de niño se escapaba de su casa arequipeña para mataperrear por el campo. Su madre, al descubrirlo, le amenazó diciéndole que si no traía nada de esas correrías, se le acabaría la libertad. Lo que empezó a traer fueron dibujos de lo que veía en esas andanzas.

Años después, tendría una disciplina similar. Refiere que cuando fue aceptado en el taller de Palao como discípulo, la condición era que tenía que tener una obra lista a la hora del almuerzo y otra para la cena. “Felizmente nunca tuve que pasar hambre”, bromea.

Claudio Talavera Ballón cuenta que por la pintura dejó su profesión de diseñador gráfico. Se lamenta que en esa carrera no encontraba retos creativos como los que le da el arte.


Algunas claves que da para entender su obra es que a él le gusta pintar lo que ve y recuerda. Es por eso que en sus lienzos se puede encontrar algún eco de costumbrismo. Sus trabajos han llamado la atención no solo en el Perú, pues han sido solicitados, como señalamos antes, en Estados Unidos, donde se le expone actualmente, y en Chile, donde fueron expuestos en el consulado peruano en Iquique.

Datos
- Parte de sus estudios de diseño los hizo en Sídney, Australia.
- Estuvo viviendo en Calca, Cusco, en el taller de Luis Palao Berastain como aprendiz.
- Aparte de la muestra que realiza actualmente en el centro cultural La Peña en Berkeley, alista otra para la Biblioteca Municipal de dicha localidad.

(FIN) DOP

Miep Gies, la mujer que rescató el diario y protegió escondiendo en su casa a la familia de Ana Frank, falleció a los 100 años tras permanecer internada en una clínica en Holanda, debido a su delicado estado de salud y a una caída que sufrió en diciembre del año pasado. La casa de Miep Gies está retratada en el diario de Ana Frank como el refugio que albergó a su familia durante la Segunda Guerra Mundial. Gies trabajó como secretaria de Otto Frank, (padre de Ana) en el negocio familiar de especerías que poseían en la Holanda. Gies fue la última sobreviviente que, junto a su esposo Jan, ayudaron a ocho judíos a esconderse en la parte trasera de su casa en Amsterdam (Holanda). Cuando la familia Frank fue detenida guardó el diario y años después se lo entregó a Otto (único miembro de la familia que regresó con vida del campo de concentración Bergen-Belsen al término de la guerra). Dos años después el padre de Ana publicó el diario. Aquí les dejo una entrevista que le realizaron sobre el hecho que cambió sus vida.

¿Cuándo supo que la familia Frank quería ocultarse?

«Debió de ser en la primavera de 1942. Otto Frank, mi jefe, me pidió que pasara por su despacho. Cuando entré, me dijo: "Siéntate. Tengo algo muy importante que decirte. Una especie de secreto en realidad. Hemos pensado en ocultarnos, aquí, en este edificio. ¿Estarías dispuesta a ayudarnos, a proveernos de víveres?" Yo le contesté que sí, naturalmente.»

¿Por qué le pareció tan «natural»?

«Me pareció natural porque estaba en condiciones de hacerlo. Ellos estaban impotentes, ya no sabían adónde ir. Siempre recalco que no somos héroes. Cumplimos con nuestro deber de seres humanos: ayudar a los necesitados. Muchos no lo hicieron, algunos por temor. Tener miedo es algo que no se puede reprochar a nadie. Y quienes lo confiesan abiertamente, como hizo una amiga mía por aquel entonces, incluso me parecen valientes.»

Ayudar a los escondidos estaba penado severamente por la ley. ¿No tenía miedo?
«No. Sobre todo al principio. Más tarde sí que viví momentos difíciles, pensando en cómo seguir adelante... Pero en realidad siempre prevaleció mi deber de cuidarlos y la compasión que sentía por ellos. A veces, en la cama, pensaba: "Pobre gente, escondida en el refugio... ¡qué horror! ¿Cómo me sentiría yo en su lugar?" Dormí una noche en la casa de atrás y lo viví en carne propia. Había un ambiente tremendamente asfixiante, por el hecho de estar completamente encerrados y no poder salir en ningún momento al exterior. Quienes los ayudábamos desde fuera sabíamos unos de otros que a veces nos costaba, pero nunca lo comentábamos. Todo debía seguir su curso con normalidad. Hablar del tema habría supuesto ponernos bajo presión, al pensar continuamente en los escondidos durante el día. Eso no podia ser. Teníamos que actuar con toda naturalidad ante el mundo exterior, para no despertar sospechas.»

¿En qué consistía su tarea? ¿Cuáles eran las tareas de los otros protectores?
«Bep se encargaba del pan y la leche. Kugler y Kleiman mantenían en actividad la empresa y traían libros y revistas para los escondidos. Mi tarea consistía en conseguir verdura y carne. Aún conservo una lista de la compra del señor Van Pels para la carnicería. Yo solía tirar esas listas, pero ésta la encontré después de la guerra en el bolsillo de uno de mis abrigos. Y confieso que me alegro mucho de tenerla.»

¿Cómo se enteraban los escodidos de lo que pasaba en el mundo exterior?
«Nosotros los manteníamos al corriente de los hechos, que no eran muy alentadores: redadas, gente que los alemanes se llevaban... Jan, mi marido, me dijo un día: "Miep, no deberías contarles todo lo que pasa. Ten en cuenta que ellos están encerrados, que no pueden salir fuera. Las malas noticias los deprimen más aún. Cuéntales las cosas más o menos por la mitad". Y eso fue lo que hice. Ana no se conformaba con eso. Presentía que yo sabía más. Entonces, cuando ya había terminado más o menos de contar mis cosas y estaba por irme, ella me tomaba aparte, supuestamente para charlar, y me decía: "Miep, ¿cómo es aquello de...?" ¡Me acribillaba a preguntas! Al final, yo ya no tenía escapatoria y le contaba todo. Así era Ana. Yo no tenía la menor idea de que ella luego lo apuntara todo. ¿Cómo iba a pensar que una niña que escribía un diario...? No se me ocurrió pensar que hiciera alusión a esos hechos... Por ejemplo, el hecho de que en los campos de concentración mataran a la gente y la enviaran a la cámara de gas, eso ella lo mencionó en su diario. Es verdad que en la casa de atrás se comentaban esas cosas, todo lo que sucedía y lo que oían por radio, pero debo confesar que yo, personalmente, me resistía a creerlo. No podía creer que un ser humano fuera capaz de hacer algo así. Ana sí.»

¿Cómo fue el desarrollo de Ana Frank durante su estancia en el escondite?
«Ana se fue haciendo cada vez más adulta. De su enamoramiento de Peter van Pels no me percaté en absoluto. Ana se interesaba por lo que acontecía en el mundo. Cuando yo hablaba con ella, tenía la impresión de estar conversando con una persona adulta. Podía contarle todo y darle mi opinión. Yo no había estado tan adelantada a su edad, y eso me llamó la atención. Entonces pensaba: "¡Ay, niña, tan joven aún y diciendo estas cosas!".» Le preguntaba de todo a todo el mundo. Cuando volvía a mi oficina, Kleiman me decía: "¿También a ti te ha soltado una retahíla de preguntas?" Pero yo en esos casos la defendía, contestando: "Sí, me ha vuelto a tirar de la lengua, pero es mejor alegrarnos de que pregunte tanto. ¿Qué pasaría si Ana nos dijese que no aguanta más el encierro? Ya me la imagino, llorando y berreando... ¿Qué haríamos?" "Es verdad", contestó Kleiman, "tienes razón".»
¿Sabía usted que Ana escribía?


«Todos sabíamos que escribía un diario. Nosotros le procurábamos el papel. Pero cuando escribía se aislaba por completo. Y estoy segura de que sus padres jamás presenciaron los momentos en que ella escribía. Yo tuve el "privilegio" de interrumpirla una vez, cuando me dirigía a la habitación de los Frank. Al entrar, la vi sentada junto a la ventana, escribiendo, y pensé: "Huy, la interrumpo mientras está escribiendo en su diario". No me agradó para nada la idea. Me pregunté qué hacer: ¿marcharme o acercarme a ella? En ese momento alzó la vista. Me lanzó una mirada que jamás olvidaré. No era la Ana que yo conocía, aquella niña amable y simpática. Era una mirada furiosa, llena de reproches. Se puso de pie, cerró el diario de un golpe y me dijo con altivez: "Sí, sobre ti también escribo..." No supe qué contestar. Lo único que se me ocurrió decir fue: "Pues a ver si tienes cuidado con lo que escribes", y bajé a la oficina. Me senté a la mesa de escritorio, totalmente compungida. Por suerte, Bep no me preguntó qué había pasado. Se lo agradezco hasta el día de hoy. No se lo habría podido ni querido decir. Me sentí tan pequeña...»

¿Quién delató a los escondidos?
«No tengo idea. Después de la guerra no dejaron piedra por mover, pero no encontraron nada. Se sugirió que podía haber sido Van Maaren, el mozo del almacén. Bep suscribía esa versión y también Kleiman lo sospechaba. En cambio, yo dije que no pensaba que lo hubiese hecho él. Creo que alguien, inadvertidamente, debe de haber dicho algo así como "seguro que también allí hay gente escondida". Basta con que lo oiga alguien que no debe, para que el asunto acabe mal.»


¿Cuál es la pregunta que le formulan más a menudo?
«Si odio a los alemanes... Ahora ya no, ¡pero cuando terminó la guerra sí! Cuando algún turista alemán visitaba la casa de atrás, Otto Frank y Kleiman solían encerrarme en mi despacho, por temor a que los insultara. Y es que lo habría hecho, porque estaba furiosa con "los alemanes". Un día, Kleiman me dijo: "Miep, mañana llega un grupo de Colonia y tengo que guiarlos por el edificio, pero son muchos y no podré enseñarles la casa de atrás a todos a la vez. ¿Podrías ayudarme?" Le contesté que estaba bien, sin darme cuenta de que se trataba de un grupo de alemanes. Llegaron y todos se pusieron a mi alrededor. Sólo entonces me percaté de que era el enemigo, de que eran alemanes. Pero como no quería defraudar al señor Frank, me contuve. Todos habían leído el diario y conocían mi nombre. Se abalanzaron sobre mí, diciendo: "Usted es Miep, la auténtica Miep..." Me puse hecha una fiera. Los insulté de arriba abajo. El guía del grupo se me acercó y, tomándome del brazo para tranquilizarme, me dijo en alemán: "Querida señora Miep..." ¡Lo que me faltaba!, pensé. "Estos hombres no son ex combatientes. Fueron miembros de la resistencia y estuvieron en campos de concentración. Yo mismo pasé tres años en prisión. Cuando salí, mi hija ya había cumplido los tres años. Todo ese tiempo no me habían permitido verla. Esos tres años los sigo echando de menos..." En ese momento, algo dentro de mí se quebró. Desde entonces, mi imagen de los alemanes ha cambiado...»

¿Cómo ve, retrospectivamente, los años de la guerra?
«Me pregunto a menudo cómo ha sido posible todo, y por qué. He vivido momentos muy difíciles pensando en ello. Una vez en que nos habíamos reunido para hablar del tema, le dije a Jan: "Pues yo lo veo así: tenemos que seguir adelante, por muy difícil que resulte. No podemos detenernos, porque quienes se detienen, se quedan fuera de juego." Pero claro, no somos de piedra. Necesitamos algo para sujetarnos. Entonces añadí: "En aquellos tiempos tenebrosos de la guerra no nos quedamos al margen mirando, sino que arrimamos el hombro y ayudamos a quienes nos necesitaban, arriesgando nuestras propias vidas. No podíamos hacer más".»



¿Cómo salvó el diario de Ana Frank?

«Era el 4 de agosto de 1944. En la oficina había silencio, estábamos trabajando. En un momento dado, alcé la mirada y vi la puerta abierta. Entró un hombre de baja estatura empuñando una pistola. Apuntándome, me dijo: "¡Quédese sentada y no se mueva!" Naturalmente, me quedé como de piedra. El hombre cerró la puerta y se marchó. No pude ver ni oír lo que pasó detrás de esa puerta, porque tenía que quedarme sentada frente a mi escritorio. Más tarde oí a los escondidos bajar muy lentamente las escaleras. Les habían permitido empacar algunas cosas y luego fueron bajando las escaleras. No pude asomarme a la ventana, debía quedarme sentada. Una horas más tarde, Bep y yo subimos a los dormitorios de los Frank, donde vimos los papeles del diario de Ana tirados en el suelo. "¡A recoger!", dije yo, porque Bep se había quedado como de piedra, mirando. "¡A recoger, a recoger y a llevárnoslo todo!", le dije. Teníamos miedo, pero recogimos todo lo mejor que pudimos y nos lo llevamos. Bajamos a las oficinas y allí nos quedamos, Bep y yo. "¿Qué hacer, Bep?", le pregunté. Ella me dijo: “Tú eres la mayor. Mejor guárdalo tú".» Yo estuve de acuerdo. No leí los papeles de los diarios de Ana. Y cuando Bep y Kleiman quisieron echarles un vistazo, yo les dije: "No, aunque pertenecen a una niña, también los niños tienen derecho a que se proteja su intimidad." Es una suerte que haya ocurrido así, pues de haberlo leído, tendría que haberlo quemado. Contenía información muy peligrosa.»

Fuente entrevista : www.annefrank.org

Esta gran mujer fue condecorada como “Justa entre las Naciones”, el honor más alto concedido a un no judío por Yad Vashem; fue nombrada Caballero por la Reina Beatriz de Holanda. Su esposo murió en el año 1993. Ella escribió un libro titulado “Mis recuerdos de Ana Frank” y ha dado varias conferencias. En la actualidad vive en Amsterdan, goza de buena salud y cumplió 100 años hace unos meses. Falleció el 15 de enero 2010.

El Club Mejía y la Universidad Católica San Pablo organizan el XII Concurso fotográfico para resaltar y promover los valores del balneario Mejía y sus alrededores en un sentido conservacionista e histórico. Existen dos categorías "Artística" y "Del Recuerdo" . Pueden presentar los trabajos máximo hasta el 12 de febrero 2010, a horas 11:00 a.m., en las oficinas del Club en Arequipa, Pasaje O’Hiqqins 212 - Vallecito o hasta el día 16 de febrero en las oficinas administrativas del Club en Mejía.

TEMA: Conservemos Mejía

CATEGORIA DEL RECUERDO : Fotografías que rescaten situaciones de épocas pasadas mostrando personajes,lugares, arquitectura y vivencias del pasado en Mejía. Pueden presentarse fotografías familiares o colecciones personales. Deberán ser originales. Podrán participar todos los fotógrafos aficionados y profesionales a nivel nacional e internacional.

CATEGORIA CONTEMPORANEA - ARTISTICA: Como interés arquitectónico: Antiguo y moderno.Como balneario: Playas, lugares de pase, socialización. Como lugar ecológico: Las lagunas, campos de agricultura, fauna y flora.

“Serenata de los Andes”, es un homenaje a la música andina compuesto y dirigido por Jean Pierre Magnet quien se dedica a difundir la riqueza musical del ande peruano. Esta presentación contó con la participación de Alex Acuña y Ramón Stagnaro. Ambos grandes músicos peruanos que han desarrollado su carrera en Los Ángeles – California.

Alex Acuña: Músico peruano estudió música y percusión en el Conservatorio Nacional de San Juan, Puerto Rico. En las Vegas empezó a tocar con las grandes estrellas: Elvis Presley y Diana Ross. Alex, se ganó la valiosa posición de músico de sesión como percusionista - baterista en televisión y películas de Hollywood. Participo en incontables grabaciones y presentaciones en vivo con artistas reconocidos: Paul McCartney, U2, Al Jarreau, Ella Fitzgerald, Jony Mitchell, Roberta Flack, Whitney Houston, James Taylor, Celia Cruz, Milton Nascimento, Yellow Jackets, Chic Corea, Herbie Hancock, Gonzalo Rubalcaba, Ivan Linns, Chucho Valdez, Cachao, Paquito de Rivera, Arturo Sandoval, Carlos Santana... etc.

Jean Pierre Magnet: Músico, Saxófonista, compositor, productor. Actualmente lidera "La gran banda" (1997) interpretando géneros musicales de los años cuarenta y cincuenta. Ha explorado todas las posibilidades musicales que su saxo y su sensibilidad le han permitido, es así que llega a tocar música andina con Wayruro, étnica con Perú Jazz, electrónica con su hijo Lucien quien es DJ, clásica con la Gran Banda y música criolla con Eva Ayllón.

Ramón Stagnaro: Músico nacido en el Perú, extraordinario solista de guitarra, se desempeña en entornos acústicos y eléctricos. Participa de innumerables grabaciones que fueron premiados con el Grammy. Vive en Estados Unidos y participa las bandas sonoras de Hollywood. Ha viajado o grabado con artistas como Diana Ross, Celine Dion, Pedro Eustache, Enrique Iglesias, Nelly Furtado, Andrea Bocelli, y aparece en el video concierto en vivo de Yanni, Tribute.

Fotografías de Jhoan Díaz

Un cuadro de Claude Monet, robado hace 10 años y fue recientemente encontrado en la ciudad polaca de Poznán. "La playa de Pourville" fue sustraída el 19 de septiembre de 2000 de la sala en la que se exponía, donde no existían cámaras de vigilancia ni cristales especiales para proteger las telas. Fue detenido un hombre de 47 años sospechoso del robo del cuadro valorado en unos cinco millones de dólares. El artista francés Claude Monet pintó este cuadro en 1882, dentro de una serie de paisajes de la costa de Pourville (norte de Francia). En el Diario La República encontramos un artículo sobre el hecho.

Una pintura de Claude Monet recortada de su marco hace 10 años y reemplazada con una copia pintada en cartulina en un museo polaco fue recuperada, dijo el miércoles la policía. Las autoridades también arrestaron a un sospechoso que tenía el cuadro "La playa de Pourville" del impresionista francés, quien confesó haberlo robado, dijeron funcionarios.


El vocero de la policía de Poznán Romuald Piecuch informó que agentes detuvieron al hombre de 41 años el martes en la ciudad sureña de Olkusz. Huellas digitales y otras pistas dejadas en el lugar del robo ayudaron a identificar al sospechoso, según Piecuch. El portavoz dijo que el cuadro fue trasladado al Museo Nacional en Poznán, donde expertos verificarían su autenticidad.

"Tenemos grandes esperanzas de que ésta sea nuestra pintura robada", dijo la vocera del museo Aleksandra Sobocinska.


La pintura en tonos pasteles de azul y verde, que muestra las olas del mar golpeando la playa, fue valorada en un millón dedólares al momento de su robo. Sobocinska dijo que no tenía un estimado de su valor actual, pero dijo que para el museo "era una obra maestra invalorable".

El fiscal de Poznán Krzysztof Grzeskowiak dijo que el sospechoso probablemente quería la obra para sí. De ser hallado culpable podría pasar hasta 10 años en la cárcel. (AP)

Los exponentes son:

Luis Baldarrago, exalumno de la Escuela de Artes(UNSA),
Rene Cusi, alumno de la Escuela de Artes (UNSA)
Erly Emilio Almanza, alumno de la Escuela de Artes (UNSA)




Sala "César Atahualpa Rodríguez"
Claustro Mayor de la UNSA, Calle San Agustín 108
Cercado-Arequipa